ドビュッシーの練習曲集第１２番の冒頭にして最大の難関。というかこの曲は半分以上この調子ですが（汗）。
「これひどいわよね！あっちとこっちをこんな感じで ⊂（← ＾ →）つ ヤブ睨み*1になって同時に見ないと弾けないわよ！」「右手のこのオクターブの音程差を掴むのがたいへん」（といいながらピアノの鍵盤をオクターブでポン、いったん手を縮めてもう１回広げてオクターブ上げた位置でまたポン、と押さえる）⇒左手のほうが大変じゃないの？と最初は思ったが実際に弾いてみたら右手が地獄。理由は後述。「ドビュッシーの練習曲はどれもこんな感じで絶対に弾けなさそうなパッセージが必ずあるの」「でもギリギリのところで弾けるようになってるの。弾けるか弾けないか本当にギリギリ」「そう、たぶんね、ドビュッシーはピアノが上手かったのよ。とても。だからこれはピアニストに対する挑戦状よ！」「しかもこれはね、知的遊戯なの。たとえばシューベルトだとね・・・（いきなり未完成の冒頭を弾き始める。ダークな波動が一気に周囲を覆うｗ）・・・は〜ぁ、おそろしい。これはもう地上の人間の音楽じゃないわ。黄泉の世界に踏み込んでいる。でもドビュッシーは違うの。人間なの。」「この知的遊戯のおもしろさ、たのしさ。これこそ２０世紀の文化なの。」
こんな具合にまくしたてるのは、例によってわれらが内田光子先生でございます。これはドビエチュに関するインタビューという名目の独演会＆ツギハギなし演奏ｽｺﾞｽｷﾞを収録したフィリップス特製ビデオにおける機関銃掃射の様子です。ちなみに私はＬＤで持ってますが、初めてコレをみたときは（ ゜ д ゜）ﾎﾟｶｰﾝ でした。いまはあの人の機関銃への耐性がつきましたが初体験でこれはきつい。まさに蜂の巣状態。
わたしももう１０年間この楽譜とニラメッコ状態です（嘘）。内田さんが弾いてる４分の１くらいのテンポなら弾けるんですが半分のテンポでもミスります。というかほとんど当たりません。どうしたらいいのかわかんないので１０年間放棄してました。ところが。
とか・・・
とか。
こんな練習法を昨日電車の中で思いついてしまい、いそいそと家に帰って実行すると・・・ほとんどミスなく弾けるようになった！！
えーと、ここに至る道筋を書くと。
ショパンエチュード練習法をまとめている中でコルトー爺が同一鍵盤上での１−５交代を練習しろってやかましいので「うぜえなあ」とか思っていたわけ。「そんなことやらなくたってop.10-1も25-12も弾けるだろ」とか「バラード３番の展開部のアレもふつうに楽勝だろ」とか「リストみたいに３オクターブを単音でポンポンポンポン往復するパッセージに比べたらヌルすぎるわ」とか。でも１−５交代のポジション移動を身に付けるとオクターブ上や下の音をひょいと掴めるのは確かだよな、と思った次の瞬間、「あっ！！！」
ドビュッシー練習曲集の第１２番は両手同時逆方向跳躍まるで次元波動超弦励起縮退半経跳躍重力波超光速航法略してワープって考えてたからぜんぜん弾けなかったんだヴォケがそうゆう固定観念に縛られるから弾けるはずのパッセージが一生弾けないまま死ぬハメになるんじゃおまえこのまま死んでいいのかよっていうか死んでたまるかfromイデオン発動篇じゃなくてどのみち左手はオクターブ以上飛ぶから左手からは絶対に視線を外せない内田光子も左手のことに言及しないで右手の音程差がどうのこうの言ってたからみっちゃんも右手を見ないで弾いてること確定となれば右手側をほとんど見なくて弾けるようになにか工夫するしかないんだけどメクラ状態で跳躍して当たるわけがないじゃんメクラといえば（ピーーーーーー）だよなあいつ明らかに手探りで弾いてたなみっともねーのもっと頭のいい効率的な手探りの方法できれば瞬時に把握できるくらいのやつがないかなたとえば大洋のエチュードと同じように５−１置換しながら手を開くと同時にポジション移動で弾けばいいんじゃね？オクターブの手の開き具合なんかもー身体にしみこんでいい塩梅のお味になってるおでんの大根と同じだから右手の鍵盤なんか見なくてもいけそうっていうか絶対にいけるはず練習方法は２つの音符をタイにして弾くのがいいかもでも打鍵状態を保ったまま指を置換するのはしんどいよなだったら５−１−１で連打するやりかたでもいいはずっていうか５−１−１の入れ替え連打は跳躍より絶対的にミスしにくいし弾きやすいこれで勝つるっていうかおでんの大根だいすき！！！
以上を量子力学的トンネル効果で思いつき（⇒超えられない障壁を瞬時に通過する、ということを科学的に述べてみました）、電車の中でシャドウ打鍵しまくる怪しい人と化しました。前に立っていたお兄さんの怪訝そうな視線がｗ。そして家に帰っておでんを食べたらピアノに向かったら、いきなりできちゃったｗ鍵盤上で置き換える練習をする必要すらなかった。なにこれｗ５−１−１を意識すると置き換えと同時にポジション移動を開始できるので高速かつ確実です。
みっちゃんは解説ビデオでドビエチュの弾きにくい部分を「アテクシはこうやって弾くことにしてるの。これが万人に通用するとは思わないしベストであるとも言わないけど」とネタばらしをやりまくっていて、特に半音階のメチャクチャなパッセージの弾き方を運指を含めて詳しく解説してくれたのね。でも１２番のこの部分は「ひどいパッセージ」の連発で弾き方を教えてくれなかったのでケチくさいババア（当時はおねえさまくらい）だなあと思ってたの。きのう弾けるようになったあとでビデオ見返したら上の赤字で示したようにみっちゃん伝授してくれてるじゃんｗ「１と５の指をいかにして近づけるかを考える」⇒俺の練習法で正解ｗ「でも演奏会では無駄よ。３割は失敗ｗ」という発言をしていました。まあいいや自己解決できたから。
この練習曲集はピアノ弾きへの挑戦というより厳選された１２問のクイズ集だな。だからあいつは前書きで運指を書かない理由をグダグダ述べたあげく「自分の運指を探そう！」という極めて常識的な結論を押し付けてきたんだ。さらにあいつが子供の頃から弾いてきたショパンエチュードの技術を応用しないと弾けないから、フレデリック・ショパンに献呈したんだ。最大のヒントを書いてるんだ。そしてこの曲集が「せいぜい謎解きを楽しみやがれ。これが俺からお前たちへの冥土の土産だよ。」っていうあいつのラストメッセージなわけだ。粋だな。これぞエスプリだ。そして泣ける。これはピアノ弾きへありったけの愛情をこめた遺言状だ。なんて泣ける練習曲集なんだ。最高だぜクロード・ドビュッシー！！
そのうちうｐされるであろうドビエチュの解説まで取っておくべきだったかもしれないけど、その前に氏んじゃったら悔しいので今日公開。
あとはもう適当に。
バラード３番展開部。発表会で全員が苦労しているパッセージ。ここをスムーズに弾けた人を見たことがない。この運指はすごく良い。Gisをわざわざ４⇒５に置き換えてるのがポイント。黒鍵だから４、と頭ごなしに考えていると失敗する。上がるときは４⇒１で連打するより５⇒１連打のほうがショパン的にやりやすい（オクターブ上へのポジション移動が）というのがその理由。逆に下がったときは１⇒５連打より１⇒４のほうが自然に次のオクターブ下の音を取りやすいフィギュレーションになる。
ドビエチュ７番「半音階のための練習曲」から阿鼻叫喚の地獄絵図（部分）。
バラードと並べるとオクターブと半音階の違いはあるけど同じことやってるのがわかるでしょ。ショパンop.10-8とも似てるけど。そういうことなのよこの練習曲集は。
「ここはね、左手の親指が旋律なの。ピアニッシモだけどちょっと歌っている。そして低音でボン、ボン、って鐘が鳴るの。だけど技術的な問題はもっぱら右手なのよねｗ」左手は跳躍する瞬間だけ見ればいいが、右手は見ていようといまいと地獄なことにかわりない。この部分の運指が問題で、すなおに５４３２−１３２１と取るとスムーズに流れない。ショパンエチュードop.10-2のアンダーラッピング・メソッドを適用して５４３５−１４３２と取ることでスムーズに流れるようになる。以上、ドヤ顔の内田光子談（「どう？すごいでしょ？」みたいなカメラ目線で話してたｗ）。なおショパンエチュード云々は私の付け加えｗ
このパッセージも１０年前は全然弾けなくてへこんだけど、なぜかいま弾けるのよね。なにを練習したのが良かったのかわかんない。ちなみにop.10-2は１週間前から本気で練習始めたばかりですｗ
この部分を勝手に改変して、右手のパッセージをオクターブ上下しないで同じ音域でタラリラタラリラ繰り返したクソピアニストがいて目玉が （ Д ） ﾟ ﾟ ﾎﾟｰﾝ な気分になったことがあるｗ誰だったかな忘れちゃった。ムカついたんでＣＤ捨てちゃったかもｗ
今回の気づきのおかげで懸案だったショパン葬送ソナタ第二楽章もスムーズに弾けそうだし、勝手に難しいと思って敬遠していた他の作曲家の曲も弾けるようになりそう。やっぱりショパンエチュードは真面目に勉強しないとだめね。それとコルトー爺のいうことはちゃんと聞くことにしようｗコルトー版ショパンエチュードの楽譜はおじいちゃんの知恵袋です。ありがたや〜。
*1:字幕はこう出ていたが正しくはロンパリｗ
